Εθνική φορεσιά της Γαλλίας

Οι πρώτες προϋποθέσεις για τη γαλλική εθνική φορεσιά εμφανίστηκαν τον 17ο αιώνα. Οι Γάλλοι αγρότες έφτιαχναν τα ρούχα τους από καμβά, μαλλί, ύφασμα χρησιμοποιώντας βαμβακερό νήμα. Στα χρόνια του τέλους της Γαλλικής Επανάστασης άρχισαν να εμφανίζονται εορταστικές εκδοχές εθνικών φορεσιών.

Σε κάθε επαρχία δημιουργήθηκαν κοστούμια με τα δικά τους χαρακτηριστικά:

• Breton - μπούστο, δαντέλα και εφαρμοστά μπούστα.

• Φλαμανδικό - check σάλι διακοσμημένο με κρόσσια.

• Καταλονία - μανγκότ (ανοιχτό βολάν βραχίονα) και φωτεινά χρώματα.

Τα παπούτσια ήταν ίδια για όλες τις γυναίκες και τους άνδρες. Ήταν ένα ξύλινο τσόκαρο. Να σημειωθεί ότι μέχρι σήμερα τα ξύλινα τσόκαρα φοριούνται στη γαλλική ύπαιθρο για δουλειά.

Μέχρι τον 18ο αιώνα, οι Γάλλοι στις επαρχίες φορούσαν ένα κανονικό πουκάμισο, το οποίο αντικαταστάθηκε από μια μακρόστενη φαρδιά μπλούζα από τον ίδιο καμβά με τον προκάτοχό του. Ήταν της μόδας να φορούν τέτοιες μπλούζες πάνω από ένα σακάκι.

Αν πριν από την επανάσταση αυτή η εκδοχή της ενδυμασίας θεωρούνταν εορταστική, τότε μετά το τέλος της, οι αστικοί τεχνίτες και οι εργάτες άρχισαν να ντύνονται με αυτόν τον τρόπο. Οι αστοί προτιμούσαν το παλτό από το σακάκι.

Οι δημοφιλείς μπλούζες άρχισαν να φορούν οι βοσκοί, οι οποίοι φορούσαν από πάνω μια μάλλινη κάπα ή ένα μανδύα από δέρματα κατσίκας. Πρέπει να πούμε ότι ορισμένοι καλλιτέχνες εξακολουθούν να προτιμούν αυτό το στυλ.

Και στις αρχές του 19ου αιώνα, τα παντελόνια μέχρι το γόνατο σε συνδυασμό με κολάν ή κάλτσες δεμένες κάτω από τα γόνατα ήρθαν στη μόδα μεταξύ των Γάλλων χωρικών. Βασίστηκαν σε πουκάμισο, γιλέκο, σακάκι και μαντήλι.Στη συνέχεια, πιο κοντά στα μέσα του αιώνα, η ανδρική μόδα διαφοροποιήθηκε με στενά μακριά παντελόνια.

Έχει υποστεί μεταμόρφωση και γιακάς πουκαμίσου. Οι αναδιπλούμενες μανσέτες και ο γιακάς, σφιγμένοι με κορδέλα, αντικαθίστανται με κουμπιά και το πάνω μέρος του πουκαμίσου καλύφθηκε με μαντήλι.

Το γιλέκο έκλεινε με δύο σειρές κουμπιά. Όλη αυτή η δομή ασφαλιζόταν με ένα κοντό σακάκι, μερικές φορές επιμηκυμένο στο πίσω μέρος.

Τον 18ο αιώνα, ένα καπέλο με οπλισμό ήταν η κόμμωση κάθε χωρικού και στα τέλη του 19ου αιώνα, άρχισαν να το φορούν οι ηλικιωμένοι. Με την πάροδο του χρόνου, το οπλισμένο καπέλο αντικαταστάθηκε από ένα καπέλο με στρογγυλά γείσα.

Για την κατασκευή της χειμερινής εκδοχής του καπέλου χρησιμοποιήθηκε τσόχα, για την καλοκαιρινή, άχυρο.

Στις παράκτιες επαρχίες, οι αγρότες φορούσαν ένα καπέλο των έξι διακοσμημένο με ένα πομπόν.

Η γυναικεία εθνική φορεσιά ήταν πολύ πιο απλή. Αποτελούνταν από μια φαρδιά φούστα διακοσμημένη με φούστα ή πιέτες και ένα πουλόβερ. Όλα αυτά συμπλήρωναν μια ποδιά και ένα φουλάρι, το οποίο ήταν δεμένο στους ώμους.

Το κεφάλι ήταν διακοσμημένο με σκούφο. Θεωρούνταν ως επιλογή για το σπίτι, και πάνω του φορούσαν καπέλο ή κασκόλ για να φύγουν από το σπίτι.

Η κατάσταση ενός ατόμου καθοριζόταν από τη χρωματική παλέτα. Οι χωρικοί έραβαν τα ρούχα τους από γκρι, καφέ, λευκά υλικά. Οι αστοί διακρίνονταν από μπλε, κόκκινα ή λιλά ρούχα. Και μερικές φορές μαύρο.

Τις διακοπές, ένα μπούστο προστέθηκε στη συνηθισμένη εκδοχή της στολής.

Σε κάθε επαρχία, ορισμένες εθνικές φορεσιές διέφεραν ως προς το κέντημα, το σχήμα της κόμμωσης ή το χρώμα της ποδιάς.

Αργότερα ήρθαν στη μόδα θηλυκά φορέματα παρόμοια με τουνίκ. Τα έδεναν ψηλά κάτω από το στήθος. Με τα χρόνια, τα φορέματα μακραίνουν με πολυεπίπεδες φούστες στο κάτω μέρος.

Τα αξεσουάρ περιλαμβάνουν ομπρέλες, μικρά καπέλα με πέπλο, μούφες και κασκόλ.

Τα παιδιά δεν διέφεραν από τους ενήλικες και οι φορεσιές τους ήταν μια μινιατούρα αντίγραφο εθνικών ενδυμάτων ενηλίκων.

Τα κορίτσια φορούσαν φούστες λίγο πιο κοντές από τις ενήλικες, διαφορετικά όλα ήταν σαν γυναίκες - ένα σκουφάκι, ένα πουκάμισο, μια ποδιά.

Τα ρούχα των αγοριών ήταν ακριβώς ίδια με τα ανδρικά.

Μετά το τέλος της Γαλλικής Επανάστασης, η αγροτική εθνική φορεσιά υπέστη δραματικές αλλαγές. Αυτό συνέβη λόγω της αύξησης της ευημερίας των αγροτών. Και οι αγορές άρχισαν να αναπληρώνονται με εργοστασιακά υφάσματα - μετάξι και ύφασμα.

Η εορταστική εκδοχή της στολής έχει γίνει επίσης άλλη. Αποτυπώθηκε από τη μόδα της πόλης. Σε όλη τη Γαλλία, οι εθνικές φορεσιές ήταν παρόμοιες μεταξύ τους και αποτελούνταν από τα ίδια στοιχεία. Όμως οι ιδιαιτερότητες κάθε επαρχίας επηρέασαν το σχήμα των καπέλων και του μπούστου, το κόψιμο και τα χρώματα. Οι ιστορικοί μόδας διακρίνουν πολλά σετ ρούχων εκείνης της εποχής.

Η αστική φορεσιά έγινε της μόδας μόλις στα τέλη του 19ου αιώνα. Για πολύ καιρό, μόνο τα καπέλα έμειναν αναλλοίωτα. Μερικά από αυτά εξακολουθούν να είναι δημοφιλή στην καθημερινή ζωή. Για παράδειγμα, στις Άλπεις, στο Ρουσιγιόν και στη Μπρετονία.

Σήμερα οι πατριώτες προσπαθούν να αναβιώσουν παλιές παραδόσεις και να οργανώσουν πάρτι και καρναβάλια με φανταχτερά φορέματα, τα οποία περιλαμβάνουν άλματα επίδειξης για την καλύτερη φορεσιά. Τέτοιες εκδηλώσεις είναι ιδιαίτερα δημοφιλείς στην Προβηγκία, τη Βρεττονία, τη Σαβοϊάρ.

Οι εθνικές ενδυμασίες είναι επίσης δημοφιλείς σε ομάδες χορού που τις ράβουν για τις παραστάσεις τους.

Μια αίσθηση χρωμάτων, αναλογιών και σχημάτων - όλα αυτά ενσωματώνονται στη σύγχρονη γαλλική αστική φορεσιά. Αυτός είναι πιθανώς ο λόγος που η Γαλλία θεωρείται trendsetter.

Η αλλαγή του 16ου-17ου αιώνα έγινε μια επιτυχημένη σελίδα στην ιστορία της Γαλλίας. Η χώρα μπήκε στον κύκλο των ηγετικών δυνάμεων και βελτίωσε την οικονομική της θέση. Για όλη την Ευρώπη, η Γαλλία έχει γίνει νομοθέτης και πρότυπο των τάσεων της μόδας και της κουλτούρας του δικαστηρίου.

Η χώρα λανσάρει μια κούκλα Pandora και την γκαρνταρόμπα της. Η κούκλα κατασκευάστηκε σε δύο μεγέθη, μια μεγάλη κούκλα, που φορούσε πανωφόρι και μια μικρή έδειχνε εσώρουχα. Μια τέτοια κούκλα κόστιζε απαγορευτικά ακριβά και πουλήθηκε σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες.

Ας σημειωθεί ότι όταν βρισκόταν σε εξέλιξη η μεταφορά της Πανδώρας, ακόμη και οι εχθροπραξίες σταμάτησαν και δεν εμπόδισαν την πορεία της.

Προς τα τέλη του 17ου αιώνα, κυκλοφόρησε στη Γαλλία ένα εικονογραφημένο περιοδικό μόδας με το όνομα Merkur Talent.

Τα πρότυπα ομορφιάς έχουν προκύψει. Ο King Louis 14 θεωρούνταν ο ιδανικός άντρας - ψηλός, αρχοντικός, με πλούσια μαλλιά και κανονικά χαρακτηριστικά. Όλοι οι άντρες εκείνης της εποχής έπρεπε να έχουν αρρενωπότητα, γενναιότητα, ήξεραν να χορεύουν και να μένουν στη σέλα.

Οι Γάλλοι ήταν λιγότερο απαιτητικοί από τις γυναίκες. Οι Γαλλίδες έπρεπε να είναι μεγαλοπρεπείς, φλερτάρες, θα έπρεπε να διακρίνονται από επιτηδειότητα και λαμπρότητα.

Ως εκ τούτου, δεν υπήρχε ιδανικό για την εμφάνιση μιας γυναίκας. Άλλαξε ανάλογα με τα γούστα του βασιλιά και τα χαρακτηριστικά του επόμενου αγαπημένου του.

Ο πόλεμος είχε την επίδρασή του στην αντρική φορεσιά. Στοιχεία ρούχων παρόμοια με στρατιωτική στολή ήρθαν στη μόδα. Και μέχρι τη δεκαετία του σαράντα και το τέλος του πολέμου, η μόδα είχε αλλάξει δραματικά.

Τότε ο νεαρός Λούης ήρθε στην εξουσία και η φορεσιά απέκτησε παιδικά χαρακτηριστικά. Κάτω από αυτόν εφευρέθηκαν διπλές φούστα-παντελόνια, που ονομάζονταν reingraves. Μέχρι τη δεκαετία του εξήντα, η ανδρική γκαρνταρόμπα αποκτά αρρενωπότητα. Justocor, vesta και culottes είναι ραμμένα.

Τα γυναικεία ρούχα δεν ανέχονταν τέτοιες δραστικές αλλαγές και σταδιακά έφτασαν σε προφίλ σιλουέτα και ρούχα για το σπίτι.

Τα ρούχα εκείνης της περιόδου ήταν φτιαγμένα από σατέν, γάζα, ταφτά και μουαρέ. Τα ανδρικά κοστούμια είναι φτιαγμένα από βελούδο, ύφασμα και μαλλί. Η δαντέλα μπαίνει στη μόδα. Χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση μικρών λεπτομερειών φορεμάτων και κοστουμιών, καθώς και παπουτσιών.

Μέχρι το τέλος του αιώνα, οι ρίγες, τα καρό, τα κεντήματα και τα εμπριμέ υφάσματα έγιναν δημοφιλή.

Με την έλευση των Βερσαλλιών, η ταπισερί μπήκε στη μόδα, η οποία κοσμεί τα περισσότερα κοστούμια.